Je suis une célébrité 2020

Ce que nous avons fait

Gravity Media soutient depuis plusieurs années l'émission de téléréalité mondiale d'ITV, I'm A Celebrity...Get Me Out of Here !, en envoyant traditionnellement du matériel et de l'équipe dans la jungle australienne pour mettre en place les installations techniques et de diffusion de l'émission.

En 2020, cependant, I'm A Celebrity a déménagé dans le nord du Pays de Galles, la pandémie de COVID-19 ayant obligé les patrons de l'émission à repenser la logistique pour la première fois en 18 ans d'histoire de l'émission. La nouvelle résidence est le château de Gwrych à Abergele, un bâtiment du XIXe siècle situé dans un parc de 250 hectares.

Ce que nous avons utilisé

En déplaçant le spectacle d'une forêt tropicale australienne aux collines du nord du Pays de Galles, nous avons dû prendre un système établi de longue date, adapté à un lieu très spécifique, et repartir d'une toile vierge. Cela a nécessité des jours de planification et de conception minutieuses, pour adapter l'installation à son nouveau lieu de résidence et s'assurer que tous les aspects de l'opération étaient à l'abri de COVID-19. Il a fallu une équipe de [80] personnes, et voici comment nous avons procédé.

Le format de l'émission, qui dure 24 heures, exigeait des galeries de production de téléréalité pouvant accueillir deux réalisateurs et six producteurs, ainsi que deux consoles de mixage audio qui transmettaient les séquences en continu aux serveurs multimédias pour le montage. Une galerie de production en direct et une salle de contrôle audio produisaient chaque jour une émission en direct, suivie d'un procès enregistré, qui était monté pour l'émission du lendemain.

Le château constituait un décor beaucoup plus vaste que les années précédentes et, comme il était clos, il dépendait fortement de l'éclairage de studio. Cela a permis au directeur de l'éclairage de donner au château un aspect atmosphérique et ombragé, ce qui a entraîné un rapport de contraste élevé, nécessitant des caméras de type pan-and-tilt avec une plus grande sensibilité à la lumière. Cela a eu une incidence sur le nombre de caméras nécessaires - 51 au total, réparties comme suit :

• 5x les Hitachi SK1200 avec équipage ;
• 16x Hitachi DKH200 montés sur des têtes robotisées Mark Roberts Motion Control AFC100. L'utilisation d'une tête robotisée pour monter une caméra de studio avec un objectif de type ENG confère au programme un aspect et une sensation de plus grande qualité, ce qui le distingue des autres émissions de téléréalité à dispositif fixe.
• 28x caméras Panasonic HE-103 à balayage horizontal et vertical. Le HE-130 a une meilleure sensibilité à la lumière que certains de ses homologues.

Le studio en direct a nécessité 8x Hitachi SK1200 montés de différentes manières (3x Osprey Elite pedestals ; 2x jibs ; 1x Steadicam ; 1x hand-held ; et 1 sur des pieds HD de studio, avec un objectif 27:1), et le spectacle en direct a été produit dans un style traditionnel, bien que dans un espace plus grand de ^225m2.

Le studio d'essai était également beaucoup plus grand que la jungle, les essais étant enregistrés dans un endroit différent chaque soir - soit à l'intérieur d'une structure temporaire de 1 350 ^m2 contenant quatre scènes, soit à l'extérieur.

Pour atteindre ce niveau de flexibilité, nous avons dû équiper une unité mobile avec du matériel permettant de convertir et de transporter tous les signaux vers la galerie de transmission. L'utilisation d'un car régie nous a permis de nous déplacer facilement d'une scène à l'autre et de disposer d'une base technique, d'une station de contrôle vidéo pour le réalisateur et d'une zone de réception des signaux audio pour produire un mixage IEM.

Par ailleurs, l'installation d'un total de 63 caméras télécommandées dans 11 zones au sein de 3 éléments de production a nécessité une gamme de types de caméras avec des forces, des caractéristiques et des protocoles différents. L'utilisation d'une interface de contrôle CyanView nous a permis de contrôler un certain nombre de caméras, quel que soit leur protocole, sur un panneau de contrôle universel MRMC. En intégrant ensuite cette couche de contrôle au logiciel de contrôle Lawo VSM, nous avons pu combiner le routage vidéo et le fonctionnement de la caméra à distance, en donnant un contrôle à bouton unique aux opérateurs Hot Head. Nous remercions MRMC d'avoir fourni les têtes PTZ.

Prochaine étape : Les microphones RF. En raison de la nature des épreuves et des défis auxquels participent les célébrités, les microphones émetteurs devaient être étanches. ITV a étudié la qualité audio d'une série de systèmes et a choisi le Q5X avec un système de réception Wisycom utilisant le companding Shure. En raison de l'ampleur de la production et de la quantité d'équipement nécessaire pour un système aussi important, nous avons fait appel à nos amis de Plus 4 Audio, qui ont fourni une grande partie de cet équipement pour compléter le stock de Gravity Media, et qui ont également fourni une solution d'installation et de soutien technique.

Toujours en raison de l'ampleur du site, il a été nécessaire d'utiliser des câbles en fibre optique pour transporter les signaux. Nous avons acheté 27 km de fibre monomode à 24 fils pour relier le château, le studio et les zones d'essai intérieures et extérieures, ce qui a pris cinq jours à une équipe de six monteurs et à un câbleur pour l'installer. Nous avons eu le plaisir de faire appel à un fournisseur local, Leader Optec, basé à Saint Asaph, à huit kilomètres de là. La production a utilisé 50 km de fibre au total.

Le contrôle du routeur vidéo a été assuré par un routeur hybride Grass Valley Sirius 850 de 576 x 1152, et le spectacle a été mixé sur un mélangeur Sony vision MVS 7000x soutenu par Ross Carbonite. Le système audio a été créé en utilisant un noyau Lawo, avec 2 consoles de production audio ^MC256et 2 consoles ^MC236, soutenues par un réseau de basculement multicouche. Ce système a fourni des mixages audio pour l'émission en direct, y compris un mixage grams désigné et deux mixages de flux de réalité, fournissant de l'audio 24 heures sur 24 au montage.

Résultats

La jungle australienne fait partie intégrante de l'émission depuis 18 ans, c'était donc un grand défi de continuer à offrir ce que les téléspectateurs aiment dans I'm A Celebrity à partir d'un nouveau site au Royaume-Uni. L'équipe de production a pu adapter le format pour faire de cette^20e série une émission très spéciale.

L'équipe a dû faire un certain nombre de sacrifices personnels, non seulement en observant les protocoles stricts du COVID-19, tels que l'éloignement sécuritaire et le travail en bulles, mais aussi en évitant tout contact avec l'extérieur et en se soumettant à des tests tous les deux jours. Mais le résultat en valait la peine.

L'émission "I'm A Celebrity 2020" a connu son plus grand épisode de lancement, avec 13,8 millions de téléspectateurs et une part d'audience de 52 %. Il s'agit de la deuxième meilleure audience de l'émission, seulement battue par la finale de 2004. Les épisodes suivants ont rassemblé en moyenne 10 millions de téléspectateurs par soir.

Richard Cowles, directeur du divertissement aux studios ITV, s'est adressé à l'équipe : "Quel que soit votre rôle dans I'm a Celebrity, nous apprécions énormément votre travail acharné et la façon dont vous vous êtes engagés activement dans les circonstances nouvelles et difficiles du travail au sein du COVID-19. Les compétences et la créativité des équipes éditoriales, qui ont su tirer les histoires au clair et les monter avec brio, et tous ceux qui, du côté de la production, ont rendu tout cela possible, nous vous remercions pour votre dur labeur.